吴冠中:不要命,要艺术!

发布时间: 2018-11-01 10:35 
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“越到晚年我越觉得绘画技术并不重要,内涵最重要。绘画毕竟是用眼睛看的,具有平面局限性,许多感情都无法表现出来,不能像文学那样具有社会性。

—— 吴冠中

 


吴冠中曾提出“脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零。”的观点,震惊美术界!

 

他认为脱离于具体画面的笔墨等于零,作品最重要的是画面的整体布局和作品所反映出来的时代风貌



就笔墨本身而言没有好坏之分,必须站在整体的前提下评定笔墨的优劣,从作品的外貌、外部环境认识作品本身。

 

对于想要创新的中国传统艺术而言,艺术的核心应该是内容而不是形式,中国传统绘画变革的要求是用尽一切手段表现中国的艺术精神,至于手段是无所谓中西,也无所谓笔墨的。

 


笔墨本来是手段,但是中国绘画界逐渐形成了一个习惯,就是用笔墨来衡量一切,笔墨成了品评一幅画好坏的唯一标准,这就说不过去了。

 

每个时代、每个时期的笔墨标准不一样,怎么衡量?比如唐宋的笔墨就不同,到底哪个比哪个好呢?不好说。所以说,笔墨要跟着时代走,时代的内涵变了,笔墨就要跟着变化,要根据不同情况,创造出新的笔墨,还有其他新的手段,为我服务。

 


不学笔墨,那学什么呢?学表现。要学会怎样表现出自己的感情,不择手段,择一切手段,表达视觉美感及独特情思,产生出自己的风格,形成自己的风格。能把自己的感情很好地传达给别人,能打动人,就是成功了。在这过程中,笔墨是自然形成的,笔墨按题材分,应是感情产生笔墨,而不是用技法套感情。

 


在这个愈来愈喧嚣的尘世中,能坚守的艺术家已经不多,能成为大师的艺术家更是凤毛鳞角。

 


与笔墨痴缠了一生的吴冠中,用“笔墨等于零”归纳他心中的画艺,画中万象,于他皆是“大象无形”。

 


“我喜欢画画”——1936年,吴冠中17岁,毅然讲出了这句话。


在朱德群的建议下,这位少年转而改考杭州艺专,当时看来也许像一时冲动,然而他却用七十余年,将这“喜欢”演绎成了“热爱”。

 


而后经历过抗战、文革、留学、归来,在讲台上执过教,也在农村做过“粪框画家”。管他命途多舛与否,吴冠中的画艺生涯都在一刻不停地向前。

 


从上个世纪50年代末开始,吴冠中被迫转向风景画。

 

当时几乎没有人画风景,认为不能为政治服务。但吴冠中不管,他要探寻自己艺术的独木桥,没想到最后却成为他后来一生的艺术道路。

 


他说:“我这一辈子啊,很孤独。我有亲人,但一步步往前走时,亲人渐渐不理解。你走得越远,中间距离就越远。至于朋友,只能某一段同路而已。过了这一段,各走各的路。一辈子的同道,几乎没有。”


他也说:“从艺以来,如猎人生涯,深山追虎豹,弯弓射大雕,搜尽奇峰打草稿。不获猎物则如丧家之犬,心魂失尽依托。在猎取中,亦即创造中,耗尽生命。”

 

为了画画可以抛却一切,正如他的一本书的书名“要艺术不要命”。

 


有一次在贵州的一个村庄进行野外写生,那个地方人养猪、厕所都在一起,苍蝇满处飞。他就坐在那里埋头画画,一旁的小孩对他画画不感兴趣,就数他背上的苍蝇,不想一数就是81个。

 


还有,比方到井冈山,要画主峰,很高。画完后他将能滚下去的东西,一一扔了下去,为了保护画,他双手捧着油画,不敢拿不敢抱,一点一点从山上滑去下,裤子都磨破了。

 


类似这样的故事,在他的每张画的背后都存在着。



1979年后,随着画展在各地的举办,吴冠中成为海内外藏家追捧的画家。

 

身价倍增的吴冠中,生活中依旧大道至简,晚年的他住在一百多平米的简装房里,在这个被吴冠中称作“下蛋的窝儿”的家里,有个不足五平的袖珍书房。

 


除了靠墙两个装满画册和书籍的铁架子,就是临窗一张比课桌略大的书桌和一张椅子,椅子拉开就几乎顶到了书架。

 


家里也没挂什么名家墨宝,只有迎门的墙上挂了一幅西方画家梵高的油画织成的挂毯铭志,与现今有些艺术家的“豪宅”相比,吴冠中的家简直就是陋室一方!

 

在他家附近有个理发店,对老人有优惠,那时剪发只用三块钱,勤俭持家的吴冠中就是那的常客。

 


2010年6月25日23时57分,吴冠中先生因病医治无效,在北京医院逝世,享年91岁。

 


吴冠中先生执著地守望着“在祖国,在故乡,在家园,在自己心底”的情感,他用一生的时间探索中西艺术结合,并将自己的创作理念和艺术特色惠及学子。

 

就如,吴冠中所言:“情之传递是艺术的本质,一个情字了得。艺术的失落同步于感情的失落,我不信感情的终于消亡。

 


吴冠中品尝了西方禁果又苦恋东方伊甸园,创造出优化混血独具个性的新体系,成为林风眠之后中国新艺术的一位杰出代表,博得了东西方专家和观众的关注和共鸣,被世界公认为二十世纪的艺术大师,赢得了国际声誉,画出了彩虹人生。


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