点彩派

    是什么鬼？

    首先，我们得知道点彩派（Pointillism）是从那里冒出来的？

    点彩派其实属于新印象派，新印象派就是印象派的一个分支。那新印象派和印象派又有什么不一样呢？多了一个新字就完全不一样了吗？

    按印象派的看法， 我们通常看到的自然，尽管看起来极其复杂多样，那是我们的不完全的眼睛的错觉所致。

印象派画家莫奈的《睡莲》↑

    前几天的纽约苏富比“印象派及现代艺术晚拍”拍了3385万美元。就是这么腻害。

    实际上，就是用分光镜分解的七色，即虹的颜色；所以要忠实地描写自然，无论如何都必须依据这七种颜色；而实际上使这种理论向前发展的是修拉和西涅克的新印象派。

    这一派开始活动是1880年左右以后，最主要的贡献就是将印象派最大的特征：“分析光和色的倾向”更加深化，也更加的科学彻底；这一派的绘画终于使对光和色的印象的追求达到所企及的程度。

    尽管印象派并不认为将色彩混合十分困难的事，然而，新印象派画家却更加进一步深入研究，是绝对禁止在调色板上将各种色彩加以混合的，色彩只能以原色的小色点来处理，因此也有人将这些画家称之为点彩派。（为什么我想到了像素？）

    这种手法可以使人想起中世纪镶嵌画的样式，因为将这种色点排列而成的画， 已经不能正确表现出物体的形状，但是却出色地表现出光的辉耀，这样的画也是其它画法无法比拟的。这是极其忠实于自然的印象派的一个方面。由科学的精神产生的对光的研究、光的赞美，至此成为绘画的一切；一时这种倾向大为盛行，人们认为除此以外已经没有任何画了。有的人虽然用黑色颜料，而自然里却没有黑色这种色彩， 因此用黑颜料作画就受到贬低。

    不过不要误解，新印象派也的确是对自然的看法之一，不过除它之外，还有另外的对自然的看法。二十世纪以后，立体派兴起，首先被打败的就是新印象派。

保尔·西涅克画港口的画好像蛮多的，就像莫奈的睡莲一样。

    保尔·西涅克1863年11月11日生于巴黎，1935年8月15日卒于同地。富裕家庭出身，早年是学建筑的，后来转而学绘画（让我想起来我一位老师，学音乐出身，三十多岁开始画画，他说画里可以看到音乐的美，就像音乐里也可以看出数学的美一样。大神的世界不好懂···）。少年时就投身于绘画的决定并未遇到什么阻力。开始时受到莫奈的影响，那时的莫奈还远未为人所赏识。

    西涅克21岁便参与创建了独立派画家协会。首次展出自己的作品并与修拉结交。他们两人密切合作，很快便奠定了19世纪末最重要的艺术运动 —— 新印象派的理论基础。他使一群颇有天分而又信念坚定的同伴聚集在他们的周围。其中有毕沙罗、克罗斯等多人。在1891年修拉早逝之后，他便担负起继续领导 朋友们为自己的艺术信念而奋斗的重任。晚年思想进步，同情社会主义和俄国十月革命。（好励志啊有木有）。

    下面我们看看这位先驱的作品吧

    西涅克的早期作品是航海途中的速写，画风清晰明朗。80年代中期的油画，采用印象主义技法。从1886年起，他用新印象主义的分割法作画。1896年，他开始作第1幅水彩画，而在1910年以后，创作了很多水彩画。由于水彩这种技法能提供较大的处理自由，较少受新印象主义理论的束缚，比他恪守分割法的油画更有魅力。日本的浮世绘及泰纳，J.M.W.的作品，给他很多启发，使他更加注重色彩的装饰性和表现效果。

    和修拉加以比较，西涅克的画更富于炽烈的情感。如《圣特罗佩港的出航》（1902），以红色作为基调，采用各种谐调的、镶嵌画似的点描法绘制，补色关系在细部颇不讲究，可是从整体上看是和谐的。它不仅色彩鲜明、响亮和耀眼，而且像交响乐似地产生丰富华丽的鸣响。港口近处用低明度的冷色，中间用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地处理了补色的关系，同时又使远近产生秩序感。他的代表作品还有《马塞港的入口》（1922）等。

《马赛港》,1907,布上油画风景,46×55cm,俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆藏。

    小编认为，西涅克在油画点彩画法上的研究更多地是受到修拉的启发之后开始的，当然在这其中，他们相互影响共同使这一画法走向完善。修拉可以说是最早的新型艺术家——艺术家兼科学家。而西涅克作为他的朋友和弟子，既接受了他的思想，又丰富和完善了他的理论。

    在当时，面对印象派艺术所出现的问题，他们集中探讨的是如何把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验结合起来，如何把最新的绘画空间概念与传统的错觉透视空间和当时在光色的知觉方面的最新科学发现结合起来。

    从作品本身看，西涅克的作品缺少修拉作品那种内涵和丰富性，但也因此而具有了另一种特性，这就是单纯。我们在他的油画《马赛港》中看到，他放松了画面的结构和对形体与线条的强调，而用比修拉更大的色点来尽力表现出大自然水天一色的明媚与秀丽，显示了西涅克自由、轻松的性格与心态，其效果具有了比修拉更浓郁的镜嵌画的意味。

    西涅克艺术的进一步发展就是野兽派和表现主义的更整体、更纯净的用色。当然，西涅克的更重要的贡献还在于他1899年出版的《从德拉克罗瓦到新印象主义》一书中。该书第一次系统地追溯了新印象派的历史传承，把德拉克洛瓦看成是新印象派的先驱，并总结了他和修拉的理论与实践，认为他们的艺术是奠基于“光谱色”原理的、较印象派更为彻底的“有程序的、科学的技法”，因此比印象派艺术更为永恒，从而扩大了新印象派的影响，并使人们更全面地看到了它在历史上的价值和地位。

    除创作油画作品外，西涅克还是一位出色的水彩画家。建筑在科学理论和理性基础上的新印象主义，在某些方面恢复了绘画中物象的具体性、实在性，在色彩分析方面有所探索，但由于过分重视法则和规则，也使绘画丧失了可贵的直观生动性。